我们在欣赏音乐的时候可以观察到，随着音乐的进行，旋律呈现出流水一样的起伏。在一些段落的结尾处，都有类似于我们说话停顿处相对平静的感觉，这种相对平静在音乐当中称为“稳定”，处于稳定位置上的音称为“稳定音”。音乐经过一系列的起伏发展最终结束,给人以完全终止的感觉。这种从平静（稳定音或和弦)到运动(不稳定音或和弦）再回到平静(稳定音或和弦）的过程叫做“解决”。处于终止处这个最稳定的音称为“主音”(有时终止在属音上,属于个别现象)。因此，可以得出以下结论：组成音乐的一些音以主音为中心,按照它们彼此之间的高低及稳定与不稳定等关系,构成一个体系，这个体系叫做“调式”。 调式中的音从主音到主音,按照音的高低顺序排列起来称为“音阶”。当音阶从低向高进行时称为“上行”,当音阶从高向低进行时称为“下行”。

音程

我们首先介绍一个简单个概念：音程。你可以简单的把音程看作距离，每一个音符和自身相距离一度，之后进行顺延。是不是很简单？但我们通过十二平均律可以知道，7 与 1、3 与 4 之间是半音，这又该怎么表示呢？所以音乐家们又将其细化，将这两个音之间称为小二度，其他的则称为大二度。以此类推，1-3、4-6、5-7 等之间为两个全音，称为大三度。而 2-4、3-5、6-1 之间是一个全音和一个半音，称为小三度。同样的 1 与升 1 之间也是一个小二度：

自然大调和自然小调

大调式是一种以 1（Do）为主音的，由七个音构成的调式。大调乐曲多以 1 3 5 某个音开始，亦多以 1 5 结尾。用这种调式写作的音乐作品其色彩明朗、热烈。大调式分自然大调、和声大调及旋律大调三种形式。这里我们主要讲自然大调。

自然大调是大调式的基本形式,应用范围最广。自然大调音阶由五个全音和两个半音组成，并目全音和半音的位置在音阶中是固定不变的，只要是自然大调音阶就要符合这一规律。

小调式是以 6(La)为主音的，由七个音构成的调式。用小调式写作的音乐作品色彩较暗淡,有忧伤的意味。其调式音阶也分为三种不同的形式。其中自然小调是小调式的基本形式,应用范围最广。调式以 6(La)为主音,排列成没有升、降音的音阶。自然小调一般在歌曲的旋律中运用。

是不是有点晕？我们换个方向来想。当我们弹奏 1 2 3 4 5 6 7 1 时，我们为什么听起来像 Do Re Mi Fa Sol La Si Do？

答案呼之欲出：因为他们具有一个有规律的音阶！因此，只要你找到一个全全半、全全全半的音阶，不管是什么音，它听起来都会像 Do Re Mi Fa Sol La Si Do！因此，只要你用任意音符找到一个全全半全全全半的音阶，那么他就称为大调。 那当我们再降低第三第六第七音，那么就变成了对应的小调。我们以 C 为例：

这是 C 大调：

我们按照上面的规律将大调变为 c 小调，降低之后的音阶为全半全全半全全（此处无图，请大家按照上面的图脑补下），而这个音阶恰好是上面我们说的小调的音阶！

因此我们有：全全半全全全半为大调。全半全全半全全为小调。而我们说的 CDEFGAB 大调也仅仅是谁是主音（放在 1 位置的音）不同而已。那让我们以 C 大调和 a 小调为例，一起来看一下。

C 大调

上节课我们介绍了十二平均律，也介绍了乐音体系是由若干组音高不同的“C、D、E、F、G、A、B”组成的，他们之间的音程关系如下图所示：

C 大调或 C 调就是要将调式音阶的主音 1(Do 音)唱奏成乐音体系中的 c 音那样高(即吉他上第 2 弦第 1 品的音高为 c,以下简记为 C)。1 音音高确定的同时,按照大调音阶“全、全、半、全、全、全、半”的音程特点，音阶中其它各音的音名和在吉他指板上的位置也就相应地确定下来了。

C 大调音阶如下：

a 小调

A 小调就是要将调式音阶的主音 6(La 音)唱奏成乐音体系中小字组的 A 音那样高(即吉他上第 3 弦第 2 品的音高为 A)。6 音音高确定的同时,按照小调音阶特点,音阶中其它各音的音名和在吉他指板上的位置也就相应确定了。

和弦

旋律讲究的是一个音符的高低，音程讲究的是两个音符的关系，和弦则讲究的是多个音符的配合。从单声部到双声部，再到多声部，音乐越来越丰满，越来越具有层次。这也是从主题到丰富主题再到渲染主题的音乐发展历程。我们根据根音往上跳三度（相当于跳过一个音），连续做两次，这三个音构成的旋律就变得更加丰富更有层次感，这就是和弦（这里讲的是三和弦）。

关于和弦，其实我们只需要记住：大调和弦为大三度 ＋ 小三度；小调和弦为小三度 ＋ 大三度。

我们以 C 大调为例，这里先放一个音程图方便对比：

C 大调的 1 音为 C，那么加一个大三度是 3（E）再加一个小三度就是 5（G）。那么 C 大调的第一个和弦的构成音即为：1、3、5。我们再看 C 和弦的前三品的指法，是不是一目了然了？

我们再来一个，C 大调的第二个和弦根音是 D（2），跳过一个音是 F（4），下一个是 A（6）。他们是小三度加大三度的关系。因此这是一个小三和弦。我们称其为 Dm（带 × 的弦是不弹的）：

通过这种方法，我们可以推出 C 大调的所有和弦。

C 大调和 a 小调和弦指法

我们列出了 C 大调和 a 小调的所有和弦指法：

此外对于 C 大调和 a 小调的 7 位置，不止有 B-和弦，C 调还有 G7 和弦，a 小调还有 E7 和弦。这两个是七和弦体系中的内容，不在今天今天讲解范围之内。（这里挖个坑，下次更新就更这个 XD）

后记

这节我写了了很久。一来我作为乐理的新人，并没有多少权威性，很多资料都要进行反复查验。二来想把这部分知识通俗易懂的将出来，确实很有难度。本篇对和弦其实并没有讲解完全，比如 C 大调和 a 小调的关系，除了大小三和弦以外的增三减三和弦，但不知不觉已经 5k 字了，如果阅读时间过长的话，对读者是一种折磨。因此我将在之后额外再写一篇文笔比较随意的杂谈来谈谈剩余我们没有谈到的一些补充要点。但是其实依照我个人的理解，所有的乐理都是人规定的，音乐的本质还是解决， 我们如何解决音乐中出现的不和谐的音阶？我们是否可以通过增减半个音高来实现旋律的和谐？通过解决这些问题，我们才能更好的了解和弦亦或者是调式和旋律内在的规律。而这才是音乐的发展历程。